“大雄宝璜壶”创新漫议

朱    丹

   记得去年十月份到杭州博物馆参观，获益颇丰，已被那良渚文化厚重的文化底蕴所吸引，尤其是一件存世珍稀的玉璜，给人以非凡的艺术震撼力与创作灵感。当时完全沉浸在古老而神奇的艺术作品之中，不时在脑海里涌动着新的壶形构思。回到家中，立即动手画了数张草图，然后翻阅各种玉器藏书。最初设想采用玉璜来作壶身的半圆形壶，但想象这壶的立体效果不太理想，其壶身底部面积太大，壶的挺拔度不够……

   带着这个初步构思，静静地躺在床上苦思冥想，脑海里依然畅游在玉器文化的海洋中，突然灵机一动，“宝璜式半圆形壶，且中间带孔，要不再加一底座？”此时，这把壶的壶体造型立体效果已展现在我的脑海里了。它分开是璜，放回底座为玉壁，心头不由一阵狂喜。半个月后，经精心创制的《大雄宝璜壶》终于成功展示在自己的工作台上。

   “大雄宝璜壶”，又称玉壁宝璜壶，此壶造型以存世甚少的良渚玉文化“璜”为题材，选用原矿紫砂黑星砂精心制作而成。其上部为宝璜壶，嘴、壶把舒出自然，若声成者，线条与壶身融汇贯通；壶盖采用工艺难度极大的嵌截盖，盖与壶身的弧线条一气呵成。嵌缝间连一丝头发都嵌不进；壶钮由“玉牌饰”演变而来，灵气毕现，玲珑为玉，此乃生色之妙誉。壶脚稳而巧，直看是两点，侧看为两条弧线，恰与壶身凸弧线形成反比，具有视觉冲击力，壶身浅浮雕饰倍添盎然古意。玉壁壶之中开圆孔，原是借鉴于古玉壁，更显古气灵动，突现玉壁文化审美之奥邃。壶底及宝璜座的正面还刻以精美的陶刻装饰，赋以丰富的文化内涵，给人以无限艺术美感的享受。

   该壶合璜为壁，集玉文化艺术与紫砂艺术完美结合之大成，极具艺术观赏性与丰富的文化内涵。分而为璜，单就宝璜壶而言，壶把本身呈浑方形，拿稳得手，壶嘴出水流畅，又具很好的实用性（附照片）。该壶造型雍容大度，势态恢宏，无论在探索历史，继承传统，化古而创新上，突现出深厚的文化韵味，有着极深的文化穿透力，令人玩味无穷。

   该壶强烈地抒发着玉壁文化的丰富张力。宝璜壶使用时出水流畅，看需求感；蘸茶后置于宝璜座上，存回归感，进而联想到“完璧归赵”，心中油然生发古文化带来的愉悦感，把茶文化与紫砂文化推向极致。合璜为壁是全壶设计之真谛，其中意趣无穷，两个宝璜整合，寓意圆圆满满，正合人们心中凡事顺心，结局圆满的向往与追求的意境。

   综观历史悠久，光辉灿烂的紫砂陶艺百花苑中，以玉文化融入紫砂文化之中的，当推当今紫砂壶艺泰斗顾景舟大师的提璧壶，顾对紫砂壶造型钟爱尤加，不同时期均有佳作。人们只要一提起顾老的“提璧壶”，无不崇敬有礼！徐秀棠大师称之为工艺美、造型美、功能美境界的一绝，永远是我们学习的楷模。顾大师的高徒高海庚于七十年代创作的经典名作——“集玉壶”也名闻遐迩。以壶身腰间一凹一凸阴阳线加上盖面圆线，饱满之三线，和谐动奏出玉的旋律，再加上壶嘴如玉龙吐水，壶把如佩戴指环，摘手为环龙，三者协调如佩珰，“集玉壶”之名，当之无愧！

   2004年11月6日，手捧着刚出炉的“大雄宝璜壶”怀着忐忑不安的心情，送到第六届中国工艺美术大师精品博览会上展出，竞意想不到获得了历届来首次出现十多评委全票通过的激动场面，一举荣获了这次国家级“特别金奖”。

   但是“艺海无边，学无止境”，作为一名青年紫砂陶艺工作者，我绝不能躺在过去的荣誉里裹足不前，要时刻保持清醒的头脑，保持旺盛的创新精神，发扬孜孜不倦的探索精神，在紫砂陶艺创新之路上披荆斩棘，奋勇前进。

二OO四年八月